そのジャンルに期待されていた響きを、大きく超え出てしまうような・・・・・・そんな作品が音楽史では稀に生まれます。まるでコップに溜まった水が飽和して溢れだすように。

本公演の2作がまさにそう。伝統が崩れていく20世紀末にあって31歳のドビュッシーは、弦楽四重奏曲という古き“器”に、薫り高いイメージをふんだんに盛り付けました。このジャンルに唯一のこされた野心作は、中世にさかのぼる異国風の旋法と、それを支える耳新しいハーモニーで人を魅惑してやみません。

ところでドビュッシーがこの作品の最後に響かせたのが、カラッとした「ト長調」。古来もっとも静穏でクリアに響く調です。その70年ほど前、このイメージをガラッと塗り替えたのが、後期シューベルトでした。最後となる弦楽四重奏曲は、2つのテーマが補いあって進む“ノーマルな”論理をまっこうから否定する、かつてない問題作です。人を不安にさせ、荒野に惑わせるような音づかい。ほとんど狂気の感覚にまで迫るシュルレアリスム的な風景─それが29歳のシューベルトが行き着いた答えでした。浮遊するようなメロディは、ドビュッシーの感覚にも一脈つうじています。じつはこの2作は、当ホールによるプログラム案のうち、最後に(ひっそりと)ご提案させていただいた組み合わせ。ハーゲン・クァルテットが選んだ、世紀を超える法外なコンビネーション。いったいどんなふうに響くでしょうか?

堀 朋平（住友生命いずみホール音楽アドバイザー）

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